学习书法的名言警句【精选】

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学习书法的名言警句

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　　1) 书法者，书而有法之谓，故笔落纸上，即入“法”中，动静皆能含法为上乘。唐.欧阳旬《用笔论》

　　2) 书之神韵，虽得于心，然法度必讲资学。沈括《梦溪笔谈》

　　3) 今书之美字钟，王，其功在执笔用笔。元.解缙《春雨杂述》

　　4) 用笔之法：拓大指，偃中指，敛第一指，拒名指，，令掌心虚如握卵，此大要也。唐.卢携《临池诀》

　　5) 执笔之法，实指虚拳。运笔之法，意在笔先。清.冯武《书法正传》

　　6) 古之所谓实指虚掌者，谓五指皆贴管为实，其小指贴名指，空中用力，令到指端，非紧握之说也。握之太紧，力止在管，而不注毫端，其书必抛筋露骨，枯而且弱。清.包世臣《安吴论书》

　　7) 大凡学书指欲实，掌欲虚，管欲直，心欲圆。元.陈绎曾《翰林要诀》

　　8) 卢公忽相谓曰：子学吾书，但求其力耳，殊不知用笔之力，不在于力;用于力，笔死矣。虚掌实指，指不入掌，东西上下，何所阂焉?常人云：永字八法，乃点画尔，拘于一字，何异守株!唐.林蕴《拨镫序》

　　9) 藏头护尾，力在字中，下笔用力，献酎之丽。东汉.蔡邕《石室神授笔势》

　　10) 书重用笔，用之存乎其人。故善书者用笔，不善书者为笔所用。

　　11) 笔心，帅也，副毫，卒徒也。清.刘熙载《艺概》

　　12) 昔人传笔诀云：“双钩悬腕，让左侧右，虚掌实指，意前笔后。”论书势:“如屋漏痕，如壁坼，如锥画沙，如印印泥，如折钗股。”明.丰坊《书诀》

　　13) 张长史折叉股，颜太师屋漏法，王右锥画沙.印印泥，怀素风鸟出林，惊蛇入草，索靖银钩虿尾，同是一笔法：心不知手，手不知心法耳。黄庭坚《论书》

　　14) 寸以内，法在掌指;寸一外法在肘腕。掌指法之常也，肘腕法之变也。元.郑铄《衍极并注》

　　15) 大字运上腕，小子运下腕，不使肉衬于纸，则运笔如飞。明.丰坊《书诀》

　　16) 执笔低则沉着，执笔高则飘逸。清.梁献《执笔论》

　　17) 凡学书字，先学执笔，若真书，去笔头两寸一分，若行草书，去笔头三寸一分。下笔点画波奈屈曲，皆需一身之力送之。东晋.卫铄《笔阵图》

　　18) 把笔深浅，在于去纸远近，远者浮泛虚薄，近则瘟锋体重。唐.卢携《临池诀》

　　19) 凡学书，欲先学用笔，，用笔之法，欲双钩回腕，掌虚指实，以无名指依笔，则有力。黄庭坚《论书》

　　20) 所谓法则，恹压.钩揭.抵拒.导送是也。五代.李煜《书述》

　　1) 风神者，一须人品高，二须师法古，三须纸笔佳，四须险劲，五须高明，六须润泽，七须向背得宜，八须时出新意。则自然长者如秀整之士，短者如精悍之徒，瘦者如山泽之矍，肥者如贵游之子，劲者如武夫，媚者如美女，欹斜如醉仙，端楷如贤士。南宋.姜夔《续书谱》

　　2) 夫字以神为精魄，神若不知，则字无态度也;以心为筋骨，心若不坚，则字无劲健也;以副毛为皮肤，副若不圆，则字无温润也。唐.李世民《笔法诀》

　　3) 有功无性，神采不生;有性无功，神采不实。。《翰林粹语》

　　4) 书道只在巧妙二字，拙则直率而无化境矣。明.董其昌《画禅室随笔》

　　5) 机者，传奇之精神;趣奇，传奇之风致。少此二物，则如泥人土马，有生形而无升气。李渔《闲情偶记》

　　6) 所谓神品，于吾神所著故也。明.懂其昌《画禅随笔》

　　7) 学术通于学仙，钟神最上，钟气此之，钟形又此之。

　　8) 书贵入神，而神有我神他身之别。入他身者，我化为古也，入我神者，古化为我也。清.刘熙栽《艺概》

　　9) 书画之妙，当以神会，难可以形器求也。宋.沈括《梦溪笔谈》

　　10) 真在内者，神动于外，是所以贵真也。《庄子》

　　11) 然智者无涯，法不固定，且以风神骨气者居上，妍美工用者居下。唐.张怀灌《书艺》

　　12) 书之大局，以气为主;字字有骨肉筋血，以气充之，精神乃出。姚配中

　　13) 气韵有发于墨者，有发于笔者，有发于意者，有发于无意者。发于无意为上，法于意次之，发于笔又次之，发于墨下矣。清.张庚

　　14) 提要之要，以己之神，取人之神也。清.丁皋《写真密诀》

　　15) 意，先天，书之本也;象，后天，书之用也。清.刘熙栽《艺概》

　　16) 作字要手熟则气神完实而有余韵，于静中自是一乐事。宋苏轼《东坡题跋》

　　17) 不求形似，正是潜移造化而于天游;近人只求形似，欲似所以愈离。清.恽寿平《欧香馆画跋》

　　18) 书要力实而气空，然求空心于其实，未有不透纸而能离纸者也。

　　19) 书要心思微，魄力大。微者条理与字中，大者磅礴乎字外。清.刘熙栽《艺概》

　　20) 笔墨一道，用意为上。清.王原矜

　　1) 玄妙之意，出于物类之表;渊深之理，伏于查冥之间;岂常情之所能言，世智之所能测。非有独闻之听，独见之明，不可议无声之音，无形之相。唐.张怀灌《书艺》

　　2) 阳气明而华壁立，阴气大而风神生。晋.王羲之《述天台紫真传授笔法》

　　3) 有笔有墨谓之画，有韵有趣谓之笔墨，潇洒风流遗之韵，尽变穷奇谓之趣。清.恽寿平《香馆画禅》

　　4) 笔底深秀，自然有气韵，有书卷气。清.蒋骥《传神秘要》

　　5) 气有清浊厚薄，格有高低雅俗。清.刘熙载《艺概》

　　6) 书尚清而厚，清厚要必本于心行。不然，书虽幸免薄浊，但亦为他人写照而已。清.刘熙载《艺概》

　　7) 古人论诗之妙，必曰沉着痛快。惟书亦然，沉着而不痛快，则肥浊而风韵不足;痛快而不沉着，则潦草而法度荡然。明.丰坊《书诀》

　　8) 笔墨酣畅，意趣超古。清.吴历

　　9) 仆曰：文则数言乃成其意，书则一字已见其心，可谓得简易之道。欲知其妙，初观莫测，久视弥珍，虽书已缄藏，而心追目极，情犹眷眷者，是为妙矣。唐.张怀灌《文字论》

　　10) 书法惟风韵难及......。清.左因生《书式》

　　11) 夫翰墨及文章至妙者，皆有深意以见其志览之即了然。唐.张怀灌《书议》

　　12) 沉者，下笔不浮，刻入纸中也;萤者，如孤月流天，无云翳也;清者，非谓瘦与寒也;肥者，亦有清气也，在参古贴而得之。《书法三味》

　　13) 临不测之水，使人神清;登高万仞之山，自然意远。唐.张怀灌《书断》

　　14) 凡书贵有天趣......。明.孙《书画题跋》

　　15) 吾善养吾浩然之气。战国《孟子.公孙丑上》

　　16) 凡论书气，以士气为上。若妇气，兵气，村气，市气，匠气，腐气，伧气，鲱俳气，江湖气，门客气，酒肉气，疏笋气，皆士气之弃也。清.刘熙载《艺概》

　　17) 笔墨可知也，天机不可知也;规矩可得也，气韵不可得也。清.恽寿平《瓯香馆画跋》

　　18) 书之心，主张布算，想象化裁，意在笔端，未形之相也。书之相，旋折进退，威仪神采，笔随意发，既形之心也。明.项穆《书法雅言》

　　19) 凡状物者，得其形，不若得其势;得其势，不若得其韵;得其韵，不若得其性。明.李日华

　　20) 四.笔墨技法熟而后巧